說到渡邊淳彌(Junya Watanabe)，我們自然要談到川久保鈴。沒有她，可能就沒有渡邊淳彌(Junya Watanabe)的今天。

　　渡邊淳彌(Junya Watanabe)1961年出生在日本的福島縣，1984年畢業于東京文化服裝學院設計科，他1984年畢業后，便進入川久保鈴的Comme des Garcons公司，做上了她的助理。

　　1994年，川久保鈴嘖嘖稱奇地多次贊嘆后，終于決定放手讓渡邊淳彌(Junya Watanabe)單飛。一般的做法是，渡邊淳彌 (Junya Watanabe)會離開川久保鈴的公司，另起爐灶，而從此，他們老死不相往來。

　　可驚人的是，川久保鈴親自扶持渡邊淳彌(Junya Watanabe)建立品牌不說，而且一直從各個方面幫助他，直到今日，仍然在金錢上支持渡邊淳彌(Junya Watanabe)。如果是一個不自信的設計師，在這樣市場爭奪白熾化的情況下，多半會感到威脅，而拒絕這樣子地支持，川久保鈴的這種行為也表現出她寬廣的胸襟和大度的為人。當然這種幫助，并沒有干涉到渡邊淳彌(Junya Watanabe)的藝術創作，所以他的風格與Comme des Garcons既有相同又有不同。

　　相同的方面，我們也務須晦言：明暗色彩的混合使用，上下顛倒巧妙安插的荷包，釋放肩膀，加長袖子等等。這也沒有什么好回避的，畢竟渡邊淳彌來自川久保鈴的公司。

　　但是，光是相同，我想也就不必要有渡邊淳彌(Junya Watanabe)的牌子出現了。在早期，我們可以看到的不同是在分層，以及花紋和顏色的稍稍夸大處理上，不過這些處理手法仍然貼近生活，也算是不慍不火。

　　他一只腳在歷史中，一只腳在現實中，將Dior的New Look用新的技術和新的材料冰消玉融在自己的設計中，創作出可用最美妙的形容詞，諸如：詩意的、逋峭的、浪漫的……來形容的系列。但是，他并沒有停留在前人的基礎上，比如：1999年春夏的系列中，渡邊淳彌(Junya Watanabe)就用9位形體不同的日本婦女做模特來做衣服，而屏棄了傳統的八號標準。他對此解釋的是：他自己的設計不是為藝術，而是為生活。而在獲得高度評價的2000/2001年秋冬系列中，發布了一系列的尼龍服裝，讓雨衣也登堂入室，上了時裝的大雅之殿。模特的雨中漫步，Karen Carpenter的憂郁老歌，真是一首長詩，一出綺夢。多年的擁躉歌星Bjok最近身著他的此系列中一件裙子出現在American Vogue上，更是為他助威長風。