“五十而知天命”的山本耀司 （Yohji Yamamoto） 深諳如何保持時裝的新鮮。山本耀司 （Yohji Yamamoto） 品牌的服裝以黑色居多，這是沿襲了日本文化的風(fēng)格。

　　對于西方人來說，始終與西方主流時尚背道而馳的山本耀司 （Yohji Yamamoto） 是個謎，是個集東方的細致沉穩(wěn)和西方的浪漫熱烈于一身的謎。而山本耀司 （Yohji Yamamoto） 的時裝正是以無國界的手法，把謎底展示在公眾的面前：模特轉(zhuǎn)身的剎那，你會發(fā)現(xiàn)他的衣裙無論背面或正面都是一樣的漂亮！這就是高級時裝工藝在高級成衣中的應(yīng)用，每個細節(jié)都同樣的精彩，無懈可擊。

　　他那些著名的顧客如小肯尼迪的妻子 Carolyn Bessette Kennedy和藝術(shù)家Cindy Sherman等，為了穿上創(chuàng)意十足、剪裁微妙且十分實用的時裝，每一季總不忘搜尋他的新作品。

　　對于喜歡從傳統(tǒng)日本服飾中吸取靈感的山本耀司 （Yohji Yamamoto） 而言，通過色彩與質(zhì)材的豐富組合來傳達時尚理念是恰當?shù)氖侄巍Ｔ谖鞣皆O(shè)計師那里，更多運用的是從上至下的立體裁剪，而山本耀司 （Yohji Yamamoto） 則從兩維的直線出發(fā)，形成一種非對稱的外觀造型，這種自然流暢的形態(tài)，正是日本傳統(tǒng)服飾文化中的精髓。他的服裝以黑色居多，并以男裝見長，其Y&Y品牌線的男便裝由于能夠自由組合、價格適中，在市場上贏得了極大成功。

　　1981年，山本耀司 （Yohji Yamamoto） 和川久保鈴在巴黎舉行了一次備受爭議的時裝展示會，據(jù)《衛(wèi)報》時裝編輯 Brenda Polan 回憶：“在那之前巴黎從沒有過那種黑色、奔放、寬松的服裝，它們引起了關(guān)于傳統(tǒng)美、優(yōu)雅和性別的爭論。” 而山本耀司和川久保鈴擔心的卻是：“我們都認為我們是很國際化的，可是在國際上，傳媒還是把我們做的定位為'日本風(fēng)格'”。

　　經(jīng)歷了1990年代初的蕭條之后，山本耀司 （Yohji Yamamoto） 又以新的激情投入了工作。盡管有一段時間他的心情很壞，而且想故意做一些丑陋的衣服。但很快他就被一種永恒的美感完全吸引住。